1931年3月9日 – ） は岐阜生まれ。映画監督。1960年代にかけて大島渚、吉田喜重とともに松竹ヌーベルバーグの旗手と呼ばれた。早々に会社と衝突して独立した二人と異なり、篠田は松竹にしばらく残った後、1966年にフリーになり、翌1967年に独立プロダクションの表現社を設立した。前衛的作品も辞さない大島や吉田に比べ、篠田は平易なサービス精神も持ち合わせており、独立後の60年代後半から70年代前半は『心中天網島』（1969年）や『無頼漢』（1970年）などの先鋭的な作品を独立プロから連発した。

１．助監督たち
昭和28年（1953）、就職不況のただ中にあった私は松竹大船撮影所の助監督試験を受けた。5人採用の所に3千人が応募した。好況の松竹撮影所は8人に増やしてくれたお陰で私は採用された。同期には東大国文科の才知と文章力を持つ高橋治がいた。私は最初、小津監督のカチンコにアロハとジーンズの服装で参加したものだから、撮影所のゴシップになり先輩の小林正樹監督が心配して親切な忠告をしてくれたこともある。この年、映画製作を再開した日活撮影所に先輩の助監督の多くが、ごっそりスカウトされて華々しく監督デビューを果たしていた。松竹は好景気に伴う人員不足から、助監督の更なる募集をかけることになった。その新人群のなかに大島渚、山田洋次らの名前が発見され、さらに翌年には吉田喜重、石堂淑朗、田村孟らの登場となった。

２．城戸社長の監督試験に合格
松竹映画の創設者である城戸四郎さんは、映画の使命は脚本にあるという信念から監督にもその才能を要求していた。他の映画会社がプロデューサー主導の製作方法を採用しているのと違って、松竹が脚本の書ける監督主義であった結果である。山田洋次監督の「男はつらいよ」は大船の監督主義の土壌なくしては生まれないのだ。大船の助監督から脚本家としてプロになった山田太一さんはじめ、田村孟、石堂淑朗、田向正健など諸氏を輩出したことも城戸四郎という人の映画作りを理解できるはずだ。
　私も初めて自分が作りたいと思う脚本を書き上げ所内のコンクールに応募し、大島渚の作品と首位を争うことになった。体育会系の篠田が脚本を書いたといって話題なっていたが、城戸社長邸に呼ばれ面談となる。小津監督の映画手法などを質問された後、「君の監督昇進を認めるよ」と言ってくれた。

３．岩下志麻の暗示
松竹は不振の経営を合理化するために京都太秦の撮影所閉鎖を決めていた。その最期の作品に司馬遼太郎原作を「暗殺」と改題して撮影に入った。丹波哲郎が暗殺者・清河八郎に扮して好演した。清河には連という妾がいた。殺伐な暗殺劇に彩をという会社の要請で私はすっかり無縁となった岩下志麻を指名した。彼女は大船が誇るメロドラマ「あの波の果てまで」のヒロインを演じて大当たりをとり、多忙を極めていた。
　無事完成すると、プロデューサーが完成祝いにナイトクラブに私と岩下を招待してくれた。ダンスの苦手な私を岩下はフロアに誘って踊り始めた。ステップを踏みながら意外な言葉が彼女の口から飛び出した。
「私、あなたと結婚するような気がします」と。世間は東京オリンピックを開催する直前で浮足立っていた。

４．暗い作風から明るい「瀬戸内少年野球団」に
司馬遼太郎さんから、「心中天網島」「沈黙」「暗殺」などを撮る私の作風を「君の映画、暗いよ。このままでは客を失うよ」の忠告を受けていた。そんなとき、阿久悠さんから自作の「瀬戸内少年野球団」が持ち込まれた。中学3年から始まった私の戦後は悲劇的な感情に囚われていたが、小学校3年だった阿久さんのそれは陽気なアメリカンで明るい戦後が描かれていた。同じ敗戦という歴史体験を語る言葉が、6歳年下の阿久さんと私との間で大きく違っていた。少年たちの若々しい歓声が聞こえる映画を作り、渡辺謙さん、夏目雅子さんの好演もあり、お客もいっぱい入ってくれた。