1931年1月28日 – 2011年7月26日）は大阪生まれ。小説家。星新一・筒井康隆と共に「SF御三家」と呼ばれ、日本SF界を代表するSF作家でありながら戦後の日本を代表する小説家でもあった。広範囲で深い教養を備えた知識人であり、その活動範囲は幅広く膨大なジャンルにわたる。デビューの直後から、通常の作家の枠を超えた八面六臂の活動を初めている。ジャーナリストして国内各地を歩き、メディア出演を精力的にこなし、未来学研究会やメタボリストなど、多くの学者やクリエイターと交流をもった。1970年の大阪万博では弱冠40歳弱にして主要スタッフに名を連ね、関西財界や政界との密接な交流は晩年まで続いた。その姿は、今「SF作家」という言葉で想像されるものをはるかに超えている。1990年の国際花と緑の博覧会の総合プロデューサーとしても知られる。宇宙開発の振興を目的とした啓発活動にも力を入れ、宇宙作家クラブの提唱者で顧問も務めた。

１．漫才の台本執筆（夢路いとし・喜味こいしの芸に脱帽）
ラジオ大阪（OBC）編成局長で三高、京大の先輩から「漫才の台本書かへんか？」と声がかかったのは、昭和３４年（１９５９）の秋で、私は２８歳だった。東京のラジオ番組で人気沸騰の漫才コンビコロンビアトップ・ライトの向こうを張っての企画だった。「おまえ、漫画が得意やろ。漫画みたいなおもろい（面白い）台本がええんやけどな」と言われて、あまり気が進まなかったけれども、喉から手が出るほど金が欲しかった。
　いとし・こいしさんは売れっ子で週３回しかスタジオに来られず、１回で二日分、録音する。四百字詰めの原稿用紙１枚でちょうど１分だった。お二人ともまだ３０代だったが、旅回り芸人の一家に育ち、戦後は天才的な漫才作家秋田実さんに師事していた。新聞から拾ったトピックスにサゲ（落ち）を付けて、コントを作った。大阪伝統のしゃべくり漫才なのだが、二人の芸風はモダンでシュールな噺も難なくこなした。

２．大阪万国博（太陽の塔）
憧れの人・梅棹忠夫さんの命を受けて私は、万国博のテーマとサブ・テーマの作成、テーマ展示、基本理念策定など、本番前の準備作業にかかわった。結局、サブ・テーマ委員に任命され、チーフ・プロデューサーの岡本太郎さんを補佐するテーマ館サブ・プロデューサーにもなった。万博の象徴、テーマ館は高さ３０ｍの大屋根で建物を覆う丹下健三さんの設計案があったが、岡本さんは「ベラボウな物にする」と宣言。
　それが地上７０ｍの太陽の塔で、丹下案を変更するかどうかで議論百出。最後は芥川賞を受賞した石原慎太郎の「太陽の季節」の有名なシーンのように、万博のシンボルが障子のように大屋根を突き破ることになった。この太陽の塔の顔は、メラネシアの祖先像の顔をとそっくりなので、「似てますねぇ」と言うと、さすがは岡本さん、「その昔の太平洋の民族は岡本太郎の真似をしてたんだな！」と叫んだ。

３．「日本沈没」の動機
書き始めた動機は戦争だった。本土決戦、一億総玉砕で日本は滅亡するはずが終戦で救われた。それからわずか２０年で復興を成し遂げ、オリンピックを開き、高度経済成長の階段を駆け上がって万博。日本は先進国になった。しかし、豊かさを享受しながら、危うさや不安がいつも脳裏にあった。もし、壊滅的な出来事が日本を襲ったら・・・・。例えば、大地震である。父の実家は千葉の館山の網元で、私は小さいころ、安政の大地震で磯が隆起した現場を見て、「地球はもろいんだ」と恐怖を感じたことがあったのだ。

４．SF文学の存在理由
４０億年という時間の中で知性を持った人間がどうして生まれ、進化したのか。宇宙にとって知性とは何か。文学とは何か、哲学とは何か、地球のほかに宇宙に知的生命体がいるのかどうか。人類を、地球を、宇宙を丸ごと描けるのがSFだ。奇想天外で、刺激的で、強靭な物語を作り上げるには、文学的な素養が不可欠で、だからこそSF文学の存在理由がある。私は、まだまだ、頑張ろうと思っている。